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罗伊·利希滕斯坦部分作品

即使你记不住罗伊·利希滕斯坦(Roy Lichtenstein,1923-1997)的名字,他的作品你也一定不陌生。这位与安迪·沃霍尔齐名的波普艺术家,多年来创作的艺术作品早已深入人心。

六十年代,波普艺术家们把目光投向漫画,利希滕斯坦的做法是在漫画中找一个戏剧性的场景,将其剪裁下来,在画布上以更大的规格把它再画一遍,然后上色。他模仿漫画的图像风格、字体和说话框,也复制漫画的印刷过程——利希滕斯坦使用了大量的本戴点(Ben-Day dots,当时彩色漫画的印刷技术),并将其变成自己的风格。安迪·沃霍尔在看过利希滕斯坦的作品后,就决定永远离开漫画艺术。

之后,“利希滕斯坦像他所描绘的流行艺术的英雄一样瞬间飞黄腾达。”然而,这样的创作方式在当时备受争议,《纽约时报》甚至将利希滕斯坦评为“美国最糟糕的画家”。

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DC漫画 Secret Hearts, no.88,1963年6月出版,被利希滕斯坦改编为其作品《哭泣的女孩》(右)

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同样是极具争议的艺术家大卫·萨利,又是如何观看利希滕斯坦的作品呢?

罗伊·利希滕斯坦 :改变是件难事

节选自 [美]大卫·萨利《如何观看》

任何一个认识罗伊·利希滕斯坦的人,哪怕只是泛泛之交,都会告诉你, 他是他那个时代最聪明的人之一。20世纪80年代和90年代,曾有一个时期我和他经常见面。罗伊的幽默感非常微妙,他可以用最拐弯抹角和最意想不到的方式来传达致命的一击。人们常常提到“冷幽默”(deadpan),而罗伊的“冷幽默”十分高级,总是完美的语调,让人忍俊不禁。这种表达方式也是他带给绘画的一种品质,而衡量他的成就的一个标准就是,他将直接的与动态的图像表达不可思议地结合了起来。

罗伊·利希滕斯坦

我第一次在罗伊的画室看到他的作品是在20世纪80年代末,我想,当时我并不了解这些“映像绘画”( Reflection Paintings )的复杂性。这些画作重演了他早期的一些主题,比如拿着沙滩球的女孩、“小屁孩”(wimpy)等等,不同之处是,现在我们是透过玻璃看到的,因此才叫“映像”——它们似乎过于复杂,理解它们需要多做很多功课。

不过, 画中之画,无论是从艺术史的角度还是从他本人的艺术历程来看,都是罗伊的重大主题。我也不喜欢那些构成作品之一部分的幻觉框架;随着视觉双关的运用,这种幻觉框架让人感觉有点苍白,而且罗伊的框架已经被广泛使用了至少一百年。当这些作品在西百老汇的老卡斯泰利画廊展出时,有些人不公正地认为,这些画作的存在理由,只是因为收藏家可以以低于60年代作品的价格买到罗伊的经典波普主义作品。我从没有想过这是罗伊本人的意图,因为他对自己的作品极其认真和挑剔。然而,这正是商业画廊框架装置(framing device)的力量,而且对于装置艺术来说,这也是“主题变奏”的方法,这种方法给展览增添了收藏家梦想的气息。

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